庞莱臣

　　【庞莱臣】

　　(1864-1949)

　　中国最早期的实业家，投资近代民族工商业资本高达300 万银元。平生热爱书画，为中国最大的书画收藏家之一。精品收藏数量高达上千幅，并出版《虚宅名画录》，远输国外。

　　藏品现藏于北京故宫博物院、上海博物院、南京博物院、苏州博物馆等地。

　　【最早的“富二代”】

　　2014 年12 月，南京博物院、北京故宫博物院、上海博物馆少见地三馆联合，在南京博物院展出了民国大藏家庞莱臣的200 余件藏品，这些精品作为三大博物馆的永久馆藏为人熟知，但“庞莱臣”的名字却连前来的不少学者都是第一次听说。借着庞莱臣150 周年诞辰，我们才得以从他留下的诸多藏品和不多的线索中，拼凑起这位民国最后一位大藏家的故事。

　　

　　南浔庞家旧宅外景

　　这一切还要从庞莱臣的故乡，一个叫“南浔”的小镇讲起。

　　如今以旅游景区而闻名的“南浔”，坐落在浙江湖州运河西岸以南，方圆不过10 里。

　　在过去的200 年中，南浔的“湖商”们以桑蚕业起家，创造了不少财富神话，其中就有庞莱臣的父亲庞云鏳。年少时，他从一个丝行的学徒开始做起，练就了独到眼光。企业经营得风风火火，庞云鏳为人处世却十分谨慎稳重，不仅结交了红顶商人胡雪岩，连皇宫中的大臣李鸿章、慈禧太后也多有往来，在湖商中逐渐有了名气。

　　

　　南浔庞氏旧宅

　　家里条件好了，孩子也要富养，庞莱臣一出生就是个标准的“富二代”，十几岁时喜欢上书画，一出手就收了几张乾隆的书法——南浔原本就是个文化之邦，家家户户都兴琴棋书画，没有人觉得这是玩物丧志。在一片书香中长大的庞莱臣，边收藏边临摹，也算学得有模有样，山水画向大师倪云林、黄公望看齐，花鸟画以恽南田为模板，工、写兼能，连父亲都夸他：“此子不愁无饭吃矣！”

　　那时衣食无忧的庞莱臣还体会不到父亲经营上的难处——中日甲午战争影响加上外国洋商的冲击，南浔的桑丝业已不如当年，而父亲坚持只经营传统行业，从不涉足新的产业。

　　

　　南浔庞家旧宅内院

　　直到1889 年父亲的去世，让25 岁的庞莱臣扛起了养家的重担。小心翼翼一辈子的父亲，临终前嘱咐庞莱臣：“白老虎（洋人和桑丝）可怕，莫再经营桑丝！”但接手家族事业不久，庞莱臣就坐不住了，他在几次出国考察后发现，自己家乡的蚕丝不是落后在了质量，而是因为手工缫丝导致粗细不均，败给了日本和法国的桑丝，变成了国际的“杂用丝”。

　　一向孝顺的庞莱臣，这次没有遵从父亲的遗愿，他察觉到清政府的时日已经不多，只有大力发展民族工业才能“实业救国”。他一刻也没有耽误，回国后马上准备起了缫丝厂的建立，正赶上中日签订《马关条约》后，杭州被辟为通商口岸，为出口桑丝带来方便，1895在杭州建立了当时国人自办的最大“世经缫丝厂”。此后还创办或投资了大纶缫丝厂、南浔机械缫丝厂等多个近代企业，成为中国最早期的实业家之一。

　　【乱世中收藏】

　　有人统计，庞莱臣前后投资近代民族工商业的资本总额超过300 万两白银，除了纺织业，他还大胆投资了铁路、金融、矿业、电路等不同行业，不仅可以赚得利润，也有效分摊了风险。如果说父亲庞云鏳只是富甲一方，那么庞莱臣的财富则是“富可敌国”。

　　有了实业资金的支持，收藏起书画来也没有后顾之忧，庞莱臣在南浔家中的宜园建立了“虚斋”，专门藏画，把工厂建到上海、苏州时，也把收藏的习气带了过去。每次藏家们在报纸上看到他的“虚斋征集启事”时候，就知道传说中的“庞老爷”又来买画了。在19 世纪末的动荡年代，不少老藏家都经历家中变故，只能靠变卖书画为生，连原本清宫中的官员都夹带着书画来上海滩避难。庞莱臣出手阔绰、只求佳作，遇到好的藏品不问价格全单买下，靠着“乱世”拿到了不少好东西。

　　

　　元代·王蒙《葛稚川移居图》（局部），纸本设色立轴，139.5×58cm，庞莱臣旧藏，现藏于北京故宫博物院。

　　藏品中很多是来自上海书法家狄平子的，有清代的“四王”、王蒙的《葛稚川移居图》、董源的《山水》、周昉的《簪花仕女图》、黄公望的《秋山无尽图》等；原藏于清宫中的夏圭《灞桥风雪图》、郭熙《秋山行旅图》等也在此时被收入囊中。还有一个来源是朋友之间的雅玩和交换，庞莱臣虽为商人，但身上总有书生气，更难得的是眼力极佳，是真品还是赝品自有判断，如果收到假货，定会销毁。让许多书画家钦佩，张大千、吴湖帆等人都是他的座上客。

　　画家王季迁曾估算，“庞莱臣的藏品应有上千件”，这个数字不仅在当时可观，古往今来也没有几人能达到，背后靠的不仅是庞莱臣的资金，还有一个专业的团队，“庞莱臣与其他藏家不一样的是，他一开始就以博物馆的规模和制度来收藏，”南京博物院副研究员庞鸥说，“在藏品的选择上，他以清乾隆的‘三希堂’为标准和门槛，在管理上，他聘请了一批书画家、鉴赏家和文人，专门为他梳理藏品，进行编目和整理，这些人不仅文史功底很好，而且各个都是能书能画。”

　　

　　唐代·周昉《簪花仕女图》（局部），180×64cm，庞莱臣旧藏，现藏于辽宁省博物馆。

　　有规模的收藏、专业的团队，保证了庞莱臣收藏的书画都是博物馆级别藏品，而他还做了其他藏家没有做过的：制作《虚斋名画录》，记录下了自己收藏的各代名画538 件。这些古香古色的画册放到今天来看仍然十分精美，配套中英翻译，运到大洋对岸，为当时的西方收藏界打开了一扇中国古代书画的大门。

　　20 世纪初期，西方已经兴起了收藏中国古董的风气，一批古董商就在这时候将不少国宝运到国外贩卖，但其中有不少是赝品，骗骗不懂行情的外国人。《虚斋名画录》的出现就像一部权威字典一样被参考。一时间，西方藏家们纷纷以是否印着“虚斋”的印章，作为鉴定一幅中国古画真伪的标准。

　　【“真假藏品”之谜】

　　以庞莱臣的眼光和心气儿，藏品中不应该有任何赝品，但近年来，一些学者发现了在中国的“虚斋”藏品中，有几幅在国外的博物馆找到了几乎一样的“双胞胎”。其中南京博物院的宋徽宗《鸜鹆图》与美国底特律美术馆的宋徽宗《鸜鹆图》画面一模一样，印章和题跋不相同，经验证，底特律美术馆的为摹本，但却印着“虚斋”的印章。

　　

　　明代·吴伟《灞桥风雪图》，绢本设色，183.6×110.2cm，庞莱臣旧藏，现藏于北京故宫博物院。

　　学术界对此有不同的猜测，其中的一派认为这是有人故意仿造了“虚斋”的藏品，卖给不懂货的外国人，还有一派认为这是庞莱臣的“专业团队”在操作，目的是为了弥补20 世纪30年代以后庞家企业的亏损。

　　然而在20 世纪初期，庞莱臣没能料想到短短几十年后这繁华的一切会化为灰烬。那时是湖商们最风光的岁月，他们投资的工厂遍布全国，大洋上轮船运送着他们的货物驶向西方；中国刚进口第一辆汽车的时候，在北京的慈禧太后还没开上，湖商们已经坐在车里抽着雪茄，在上海租界兜风了。随后国外的工业发展赶超了中国，湖商们虽然工业受损，但凭借着在房地产、金融领域的投资，仍然能吃老本，过舒适的日子，在上海开了最豪华的歌舞厅“百乐门”、送子女出国，家中也一切安逸，甚是西化。这也让庞莱臣沉迷于书画中，没有顾忌到门外风起云涌的政局。

　　

　　南宋· 陈清波《湖山春晓图》，绢本设色，25×26.7cm，庞莱臣旧藏，现藏于北京故宫博物院。

　　伴着“夜上海，夜上海，你是一个不夜城”的歌舞声，硝烟已经逐渐笼罩了中国上空。1937年，日本发动全面侵华战争，8 月13 日松沪会战的炮火响起，3 个月的战争，让上海除了租界之外的繁华都市都化为了焦土，湖商们投资的民族工业受到了空前的损失。随后的武汉会战，将战争引到了长江中游，这里的600 家工厂许多都来不及转移设备，在炮火中化为乌有，仅存的一小部分也被日本人占领。

　　湖商们赖以生存的房地产行业则损失更为惨重，1941 年太平洋战争爆发，上海租界的房价一落千丈，一栋房的房租收下来，只能买一斤酱油。更可怕的是钱的贬值，原本一头牛的钱只能买一包火柴，很多湖商的巨额存款在这之中被稀释散尽。

　　庞家大部分的工厂都在战争中被炸毁，那些银行、铁路等产业也被“国有化”，而在战乱中，庞莱臣还在坚持收购书画，并且筹钱给失业的员工发工资，这其中巨大的资金需求该如何满足？学者们猜测，庞莱臣的一些藏品就是在这时候，通过卢芹斋等古董商，被贩卖到了国外，换取资金，而这买卖过程中的真假，就更难以追究。

　　【四馆“争抢”虚斋藏品】

　　然而这一切都没有答案可寻了，1949 年2 月，庞莱臣在上海的家中去世，曾积极支持孙中山革命的他，并没有撑到新中国开国大典的那天。

　　也许是早有预感，在去世6 年前，庞莱臣就为儿女分好了家产，嗣子一份（亲生儿子已去世）、两个孙子各一份。在遗嘱中他写道，“书画各件余积五十年之收藏，民国二十六年中日战争发生后，浔苏沦陷，劫后检查十去七八。综余一生心血所寄，遭此损失，思之痛心。

　　虽于战后稍为陆续补购，然为数甚微。”

　　

　　元代·王蒙《丹山瀛海图》，卷、纸本、设色，28.5×80cm，庞莱臣旧藏，现藏于上海博物馆

　　当年只是为兴趣而收藏的书画，没想到会成为整个家族的珍贵财产。庞莱臣去世后，养子庞秉礼（时任孙立人秘书），来动员全家搬到中国台湾，“当时书画已经全部装箱，部队的车也准备好了。临走的最后一天，我父亲和曾祖母，还有总管沈哲明商量，孤儿寡母去中国台湾不合适，总觉得庞家的根应该在大陆，还是决定没走。”庞莱臣的曾孙女庞叔龄说。

　　也正是这个决定，让这批藏品留在了大陆，没能料想却引发了一场虚斋藏品的“争夺战”。

　　动作最快的是上海文物管理会，1950 年起，当时的主任徐森玉找到了庞秉礼，先后三次来“看画”，并连续征得两批书画，其中就有董其昌的《山水册》、倪瓒的《溪山图轴》、钱选的《浮玉山居图》、仇英的《柳下眠琴图》，收购价格只有7 万。加上后两年的征集，共征得600 件精品，联名捐献给了上海博物馆。

　　北京的反应慢了许多，1953 年，当时的国家文物局局长在对虚斋图录研究后，致信上海徐森玉，点名征集，上海文物管理会对这种“强行征集”感到十分没面子，但碍于对方地位，不得不让步，最后将赵孟頫的《秀石疏林图》、曹知白的《疏松幽岫》、柯九思的《清密阁墨竹图轴》、董其昌的《赠稼轩山水图轴》等相让。

　　

　　左一：明代·唐寅《春山伴侣图》，轴、纸本、墨笔，82×44cm，庞莱臣旧藏，现藏于上海博物馆。

　　左二：清代·王时敏《答菊图》，轴、纸本、墨笔，128.4×57.2cm，庞莱臣旧藏，现藏于南京博物院。

　　左三：元代·倪瓒《古木丛篁图》，轴、纸本、墨笔，102.9×43.9cm，庞莱臣旧藏，现藏于南京博物院。

　　左四：明代·戴进《春山积翠图》，轴、纸本、墨笔，141×53. 4cm，庞莱臣旧藏，现藏于上海博物馆。

　　南京博物院是最晚开始征集的，庞叔龄回忆：“记得当年省文化局局长郑薄来家中做动员工作，说道‘解放前，南京博物院大部分书画都被带到中国台湾了，现在院内没有好的藏品，我们很尊重庞莱臣家的为人，现在国家有难，你们庞家能否鼎力相助？’” 曾祖母和庞叔龄的父亲于是在1959 年和1962 年分别将家中所藏全部捐献给了南京博物院，共计137 件（257 幅），此外，还在1953 年、1959 年向苏州博物馆捐赠了文物和书画共73 件。

　　倾其所有的捐赠并没有换来宁静，“‘文革’期间，苏州博物馆带人来抄家，‘文革’过后全家被下放苏北盐城。”庞叔龄回忆。作为家中的长女，她由曾祖母带大，14 岁时已经会靠上门替病人打针，给家里补贴家用。家中虽然物质不再优越，但仍延续着曾祖父庞莱臣留下的家规。庞叔龄从小就会洗衣、做饭，也在曾祖母身边，才听说了一些曾祖父庞莱臣的故事。

　　这么多年来，家中用来追忆曾祖父的物件并不多，而从父辈开始，由于战争和政局的影响，已经无法再像曾祖父庞莱臣一样有条件去欣赏、收藏书画，文化的断层延续了两代，到庞叔龄这代，家中已过上了寻常百姓的生活。

　　【南浔的最后记忆】

　　为了南京博物院此次的“藏天下——虚斋藏品展”，2015 年2 月，庞叔龄再次回到了南浔老家，隔壁张静江家的宅子已被列为旅游景点，庞家宅子仍然在等待政府的修缮。这个5000 平方米的大宅门在1949 年之后曾被部队、医院、供销社和服装厂使用，走在宽敞的楼道，还能看到白色墙壁上印着“最高指示”和“安全生产”等红色字语，仅有那些天花板下精美的雕刻图案，能让人联想到庞家昔日的辉煌气派。

　　

　　庞莱臣《名笔集胜》

　　只有南浔的老人家们，还依稀记得当年庞家的事迹，记得从庞家太爷开始为家乡建立的“育婴堂”“栖流所”“清节堂”等照顾弃婴、孤寡老人的机构，更在药店中开设“经折”，穷人无钱购药的时候，讨个经折就可分文不收。庞莱臣、庞青城兄弟还在家乡开办了“浔溪中学”“国学讲习所”等中学堂，普及西式教育，并多次为家乡捐钱造桥、建医院，在战争中保护了不少村民。

　　当时的孩子如今已成了南浔镇上的老人，坐在一起，大家都还记得当年“庞老爷”家的宜园，记得那里的仙鹤会吃蛇，夏天园里开满了花，树上的蟋蟀叫个不停，而宜园里面不远就是“虚斋”，庞莱臣会在那里看书看画，常常一个下午都不出来。“曾祖父生前很严肃，家规很严，看画的时候也不让我们打扰，只有他心情好的时候，会让儿女们去帮忙把卷轴打开，和他一起看，那是我们最开心的时候。”晚辈们回忆。

　　

　　庞莱臣《名笔集胜》

　　仅仅凭借这些回忆的片段，我们无法再得知庞莱臣更多的故事，家族中保留的他的书信和资料，也在那个特定的年代被销毁，唯有他收藏的这些书画，仍然和当年刚刚被收入“虚斋”时一样完好，让我们得以站在博物馆的玻璃柜前，想象庞莱臣每一次展开它们时候的心情。

　　古往今来，文人墨客在这些书画中画下了不变的青山绿水，多少战争都没能给画布上染上一丝尘气。这些纸上的山水伴着庞莱臣度过了无数门外有硝烟的日夜，也许这也是庞莱臣最后的精神慰藉——关起虚斋的门，摊开画卷，眼前仍然是不变的山水，山水中，是从古至今文人们永恒的精神家园。